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劇情簡介及網友評價

作品改編自寺山修司的同名原著,將時間改為了近未來的2021年,但仍聚焦于年輕人的迷惘和焦躁。
導演Director
岸善幸YoshiyukiKishi代表作:啊,荒野前篇我被爸爸綁架了啊,荒野后篇
演員Actor/Actress
菅田將暉MasakiSuda飾沢村新次/新宿新次代表作:銀魂有錢男與貧窮女向陽處的她
梁益準YangIk-Joon飾二木建二/バリカン建二代表作:沒關系,是愛情啊季春奶奶善良的男人
木下明里AkariKinoshita飾曾根芳子代表作:啊,荒野前篇啊,荒野后篇雙面少女
茂呂師岡MoroMorooka飾二木建夫代表作:半澤直樹逃避雖可恥但有用壞孩子的天空
高橋和也KazuyaTakahashi飾宮本太一代表作:步履不停比海更深啊,荒野前篇
今野杏南AnnaKonno飾西口恵子代表作:我們都是超能力者!電影版啊,荒野前篇新宿天鵝
山田裕貴Y?kiYamada飾山田裕二代表作:一吻定情為了N明日的我與昨日的你約會
河井青葉AobaKawai飾尾根セツ代表作:深夜食堂2白金數據深夜食堂4:東京故事
前原滉Maeko飾川崎敬三代表作:啊,荒野前篇總覺得鄰家更幸福啊,荒野后篇
萩原利久RikuHagiwara飾七尾マコト代表作:帝一之國啊,荒野前篇啊,荒野后篇
小林且彌KatsuyaKobayashi飾立花劉輝代表作:求婚大作戰玻璃蘆葦啊,荒野前篇
川口覺SatoruKawaguchi飾石井和壽代表作:啊,荒野前篇啊,荒野后篇十年日本
山中崇TakashiYamanaka飾福島代表作:金陵十三釵寄生獸深夜食堂電影版
緒方義博Denden飾馬場代表作:深夜食堂金色夢鄉SPEC:翔
木村多江TaeKimura飾君塚京子代表作:花與愛麗絲白色巨塔腦神探
中山裕介YusukeSantamaria飾堀口/片目代表作:如月疑云愚人節東野圭吾懸疑故事
山本浩司HiroshiYamamoto代表作:花魁丈夫得了抑郁癥涼宮春日的憂郁
鈴木卓爾TakujiSuzuki代表作:嫌疑人X的獻身瀨戶內海咒怨:白老婦
大內田悠平Y?heiOhuchida代表作:墊底辣妹啊,荒野前篇羅斯福游戲
編劇Writer
港岳彥TakehikoMinato代表作:啊,荒野前篇啊,荒野后篇做我的奴隸
寺山修司ShujiTerayama代表作:啊,荒野前篇上海異人娼館啊,荒野后篇
岸善幸YoshiyukiKishi代表作:啊,荒野前篇我被爸爸綁架了啊,荒野后篇

1.不是澀谷,也不是池袋,而是新宿。2.稀薄的空氣中有最濃厚的,生與愛的欲望。3.福島核泄漏,老人介護,經濟征兵制,始終居高不下的自殺率,這個如荒野一般的世界從未變過。4.人類最后的疾病名為“希望”。5.懷著極致的恨意活著,不僅僅是是在拳擊這件事上。6.憎め!憎め!憎め!
還是想再感嘆一次:菅田?演什么像什么?將暉
百元之戀的熟悉感。等我到了人生低谷也要去學拳擊(怕痛

【近未來?】 在寺山修司1966年出版的小說中,故事虛構了一個昭和新宿,講述了日本團塊世代的拳擊故事。

『團塊世代專指日本在1947年到1949年之間出生的一代人,是日本二戰后出現的第一次嬰兒潮人口。在日本,團塊世代被看作是上世紀60年代中期推動經濟騰飛的主力,是日本經濟的脊梁。這一代約700萬人將于2007年開始陸續退休。這一代人大都擁有堅實的經濟基礎,一直是最引人關注的消費群體。據估算,日本60歲左右人口所擁有的資產,是40至50歲人口的3倍以上。這群數量龐大的銀發族經濟基礎雄厚、購買力強,退休后還將有充足的閑暇時間。』

而到了電影發生的年代則設定在2021年,但在這個“近未來”時代,新宿依舊是一個孤寂的荒野,人們依舊未擺脫“孤獨“的宿命。影片在新次、推子和芳子的故事中切換,穿插回憶片段的頻率也很高。 寺山修司曾這樣介紹《啊,荒野》——書的價值,或許是為了從失去的過去中,找出活著的現在。通過小說,人們看到了過去的新宿,而電影則試圖表達現代以及近未來的新宿,打出”擊碎孤獨“的宣傳,并非野心,而是對寺山所留下的命題的延展和思考。 遺憾《啊,荒原》沒有中譯版,在網上找到的讀者翻譯,有所缺失但可供參考 http://www.weixinnu.com/article/596ba6ca3fdd974c16bf9237 在05年再版的小說中,森山大道為其配上自60年代起的新宿風景照 任知的相冊-日本攝影 https://www.douban.com/photos/photo/2203910795/ 【畸形人】 看第一話覺得很壓抑,流血、暴力、打斗、欺凌……神經質和控制欲極強的父親直接導致推子患上口吃、畏懼人際交往。當他第一次正面提出與父親脫離關系時,面對的依然是暴力的施加。而在少年感化院中長大的新次,自幼年在欺凌和漠視中成長,又在成長中經歷著血腥和失去的疼痛。 急需擺脫命運枷鎖和生活恐懼感凌駕的兩個“邊緣人”,在與父親和強權的割裂、形成自我人格的過程,伴隨著對暴力的感知和覺醒,極具沖擊性的拳擊是一個再合適不過的載體。很慶幸的是,力量和壓抑同樣具有實感,演什么像什么是演員對原作的尊重,也是觀眾對演員最好的褒獎了。 印象是很深的是兩人第一次來到拳擊館訓練時的片段,阻止推子帶著受傷的手苦練的獨眼,第一次感受到溫暖留著眼淚卻說不出話來的推子,還有在旁邊笑岔氣很溫柔地喊著大哥你怎么啦的新次。 直白、不安但并不殘忍不失節制。“正常人”話語體系中的“殘缺者”,其實不正以自我的方式救贖著嗎?

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一定要補系列,還是森山大道桑,很有那個時代的荒涼感了。(圖cr:AyuSUDA 微博)


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